蔡志忠：一個臺灣人，當時36歲，又不是超級天才，如何能成為日本頂級的漫畫家？我比較聰明，我一個禮拜就想通了，把這個問題倒過來想，什么漫畫日本所有的出版社會搶著要？從這個角度就知道有非常多了，我選擇了一個故事最強的——《莊子說》。當然有一件事，就是傳與播，再好的藥沒有吃進去是沒有用的。我如果當初把八萬多個字的《南華真經(jīng)》從第一個字開始畫，肯定沒有人會買。所以我只選擇我認為這個是會觸動人心的，基本上是很大的故事，里面的智者對王說，故事里面的一句話，我就選擇啟示性最強的?！肚f子說》128頁，里面大概有85個故事一樣，我能用一頁畫的一定不肯用兩頁，能用兩頁畫的一定不用三頁，最多的大概是兩頁，三頁的故事已經(jīng)很少了。最后一則是五頁。所以一定是要好看。所以國學要傳播，要靠今天的傳播方式。
 

蔡志忠：其實很多人都說中華文化根留臺灣，其實是根留在家庭。就像我爸爸教給我的，跟三千年前一個祖先教給他的子女的，是一樣的。我教給我女兒的，跟我爸爸教給我的是一樣的。我們從小就在過著一種亙古不變的普世價值。在鄉(xiāng)下基本沒有壞人，一個小孩如果偷了一顆要賣的水果，會去村長那里，村長會判那一天早上八點到十二點，這個爸爸要帶著這個兒子站在十字路口，敬每個過路人一支煙。大家知道那個時間都盡量避免經(jīng)過那個十字路口。包括我十五歲要離開家，也不是去問我爸爸可不可以，只是去告知。所以從來沒有問句，只有說，五六歲的時候說要去彰化看電影，只是告知而已，不是問好不好。我三歲半開始思考，四歲半決定要畫畫，我后來就知道，一個人選擇自己最拿手最喜歡的事，把它做到極致，無論你做什么，沒有不成功的。當然，后來畫畫，去電視臺畫動畫，后來29歲開公司，36歲已經(jīng)大概有220萬人民幣，有三幢臺灣最貴最好的房子。我就說這輩子賺錢的事過了，從此要做自己想做的事。

說回到畫漫畫，我15歲成為漫畫家，20歲當兵，日本是全世界的漫畫王國，銷路也是最好的，每個漫畫家都想成為日本數(shù)一數(shù)二的漫畫家。你想象得到，一個臺灣人，36歲，又不是超級天才，如何能成為日本頂級的漫畫家？我比較聰明，我一個禮拜就想通了，把這個問題倒過來想，什么漫畫日本所有的出版社會搶著要？從這個角度就知道有非常多了，我選擇了一個故事最強的，《莊子說》。當然有一件事，就是傳與播，再好的藥沒有吃進去是沒有用的。我如果當初把八萬多個字的《南華真經(jīng)》從第一個字開始畫，肯定沒有人會買。所以我只選擇我認為這個是會觸動人心的，基本上是很大的故事，里面的智者對王說，故事里面的一句話，我就選擇啟示性最強的。《莊子說》128頁，里面大概有85個故事一樣，我能用一頁畫的一定不肯用兩頁，能用兩頁畫的一定不用三頁，最多的大概是兩頁，三頁的故事已經(jīng)很少了。最后一則是五頁。所以一定是要好看。就像跟女生學，女生把好看的給你看，不給你看的就不給你看。所以我要做的問題不是期待，沒有一個讀者期待買你一本三塊錢的書，花了一個鐘頭就成為怎么樣的博士，我要做的問題是，你通過這本書，花一個鐘頭，你會越過一個門檻，發(fā)現(xiàn)原來哲學是跟你生活息息相關的，原來哲學是非常有趣的。當然，我打稿打了八十幾張，就去挑戰(zhàn)全日本最大的出版社，他們看了，說一定會出爆了。我說是的。他說一定要讓我們出版，我說那一定要三十本都出版。他說當然全部都出版。

我后來畫了一則漫畫，一只老鼠面對著地表最高的動物長頸鹿，它即便再努力長成長頸鹿也是山寨版。但是我把自己變成小鳥，小鳥對長頸鹿說，雖然你長得很高，但我會飛。我要變成世界性的漫畫家。

日本漫畫家，了不起就是日本、韓國、中國、臺灣，歐美是最難走進去的。但是現(xiàn)在我已經(jīng)有48個國家，而且會越來越多。1992年普林斯頓都幫我出，去年普林斯頓變成全球總代理，它其實沒有代理幾個漫畫家。所以未來一定可以到一百種版本。

國學要傳播，要靠今天的傳播方式，就像今年在學歷史，今年要在FM講一百場，今天最夯的是網(wǎng)絡和廣播，那就要用今天的方式。所以文化當然是要透過傳播，就像當初很多日本、韓國的學者來中國學習，當初很多中國的出家人到印度學習一樣，就像朱舜水和鑒真法師，也要更多的學習。

傳統(tǒng)文化，國學是恒久不變的普世價值，既然已經(jīng)傳了三千年，那還可以傳三萬年。如果我們的父母沒有教我們，我們自己在生的時候要學。我多講一句話，媽媽的懷抱是小孩的第一個教學，媽媽是小孩的第一個老師，所有的文化必須要從家里開始。文化會變成一種氛圍，就像我小時候，村莊里面連一個不孝順的媳婦都不可能存在。我們尊敬日本的生活方式，日本人不想成為社會的敗類，所以任何一個巷子里的小店，連夫妻做燒烤，也一定是要做到最好，不只是為了賺錢。