欄目: 美術(shù)教育知識   作者:張法   熱度:

  注釋:

  ①參朱其:《中體無體,西用無用——當代水墨的本土化困境》,《中國藝術(shù)》,2009(3)。

 ?、趨Ⅳ敽纾骸稄默F(xiàn)代水墨到當代水墨》,當代中國畫,2008(3)。

 ?、凵蛘Z冰:《現(xiàn)代水墨面臨的問題與機遇》,美苑,1995(3);劉子建,《現(xiàn)代水墨談》,美術(shù)觀察,1996(6);高偉川:《現(xiàn)代水墨去向思考》,美術(shù)觀察,1996(6);張羽:《關(guān)于現(xiàn)代水墨的思考》,美術(shù)觀察,1997(5)。

 ?、苤炱洌骸吨畜w無體,西用無用——當代水墨的本土化困境》認為,實驗水墨參照的不是西方的現(xiàn)代藝術(shù),而是西方的當代藝術(shù),從而不應(yīng)叫“現(xiàn)代水墨”而應(yīng)叫“當代水墨”。但筆者認為,從中文的詞性和大的畫史邏輯看,現(xiàn)代水墨的命名為好。論證起來太復(fù)雜,不在這里展開。

 ?、葜炱剑骸?0世紀末實驗水墨的文化訴求》,藝術(shù)百家,2007年第4期。

 ?、拶Z方舟:《現(xiàn)代水墨的趨勢與前景》,南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,1999(3)。

 ?、邚堓x:《評當代中國畫發(fā)展中的一個怪胎:新文人畫》,美苑,1991(2);畢建勛:《是真文人畫,還是假文人畫》,美術(shù)觀察,1997(11);王南溟:《從倚老賣老到未老裝老:新文人畫與流行畫風(fēng)》,中國書畫,2004(12)。

 ?、噜嚫P牵骸缎挛娜水嬄哉f》,美術(shù),1989(4);殷雙喜:《新文人畫:眾說紛紜的文化現(xiàn)象》,美術(shù),1989(6)。

 ?、崴熘袑χ睦碚摯驌糇钣辛?。參水天中:《進入新世紀的水墨畫》,美術(shù)研究,1999(2)。

 ?、庋τ滥辏骸蹲児艦榻?,借洋興中——20世紀中國水墨畫演進的回顧》,美術(shù)研究,1996(2、3)。

  (11)張羽:《水墨,是一種精神——當代實驗水墨的藝術(shù)史意義及其語言特征》,畫刊,2007(03)。

 ?。?2)范迪安:《水墨本色乃其精神屬性》,藝術(shù)·生活,2009(1);張羽:《水墨,是一種精神——當代實驗水墨的藝術(shù)史意義及其語言特征》,畫刊2007(03)。

  (13)盧輔圣:《前水墨畫與后水墨畫》,美術(shù)研究,1999(1)。

 ?。?4)水天中:《進入新世紀的水墨畫》,美術(shù)研究,1999(2)。

  (15)參見易英:《關(guān)于實驗水墨的種種問題》,藝術(shù)·生活,2008(3);水天中:《進入新世紀的水墨畫》,美術(shù)研究,1999(2)。

 ?。?6)水天中:《進入新世紀的水墨畫》,美術(shù)研究,1999(2)。

 ?。?7)參見朗紹君文:《分離與回歸中國畫的趨勢與可能》,載郎紹君:《現(xiàn)代中國畫論集》,廣西美術(shù)出版社,1996年版。

  (18)參見劉曦林文:《反思及開放的年代》,載劉曦林:《中國畫與現(xiàn)代中國》,廣西美術(shù)出版社,1997年版。

 ?。?9)李明曉:《模糊邊界——關(guān)于水墨畫發(fā)展的多元選擇》,東南大學(xué)學(xué)報,2001(4)。

 ?。?0)郭磊:《20世紀90年代以來水墨畫的現(xiàn)代性困境》,美術(shù)研究,2009(3)。

 ?。?1)孔新苗:《水墨藝術(shù)的三種文化面相》,文史哲學(xué),2003(5)。

 ?。?2)范迪安:《水墨本色乃其精神屬性》,藝術(shù)·生活,2009(1);張羽:《水墨,是一種精神——當代實驗水墨的藝術(shù)史意義及其語言特征》,畫刊,2007(03);魯虹:《從現(xiàn)代水墨到當代水墨》,當代中國畫,2008(3)。

  (作者簡介:張法,浙江師范大學(xué)人文學(xué)院)








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